Breedskerm

Geskiedenis

Widescreen is die eerste keer gebruik vir The Corbett-Fitzsimmons Fight (1897). Dit was nie net die langste film wat tot op hede op 100 minute vrygestel is nie, maar ook die eerste breedbeeldfilm wat op 63 mm Eastman-voorraad opgeneem is, met vyf perforasies per raam.

Breedbeeld is vir die eerste wyd gebruik word in die laat 1920's in 'n paar kort films en weekbladen en rolprente, veral Abel Gance se film Napoleon (1927) met 'n finale widescreen volgorde in wat Gance genoem Poly Vision . Claude Autant-Lara het 'n film Pour construire un feu ( To Build a Fire , 1928) in die vroeë breedbeeldproses van Henri Chretien vrygestel , wat later deur Twentieth Century-Fox vir CinemaScope in 1952 verwerk is .

Conrad Luperti, J. Marvin Spoor en William S. Adams met die Natural Vision-kamera

Die eksperimentele breëskermproses van Natural Vision wat deur George K. Spoor en P. John Berggren ontwikkel is, het 63,5 mm film gebruik en 'n 2: 1- beeldverhouding gehad . In 1926 word 'n Natural Vision-film van Niagara Falls vrygestel. ^{[1] [2]} In 1927 is die Natural Vision-proses gebruik in die produksie van The American a.ka The Flag Maker . Dit is geregisseer deur J. Stuart Blackton en het Bessie Love en Charles Ray gespeel , maar is nooit teater vrygestel nie.

Op 26 Mei, 1929, Fox Film Corporation vrygestel Fox Grandeur Nuus en Fox Movie Tone Follies van 1929 in New York City in die Fox Grandeur proses. Ander films wat op breedbeeld geskiet is, was die musiekblyspel Happy Days (1929) wat op 13 Februarie 1930 in die Roxy Theatre , New York City, in die première verskyn , met Janet Gaynor en Charles Farrell en 'n 12-jarige Betty Grable as 'n koormeisie; Song o 'My Heart , 'n musikale funksie met die Ierse tenoor John McCormack in die hoofrol en geregisseer deur Frank Borzage ( Seventh Heaven , A Farewell to Arms ), wat op 17 Maart 1930 uit die laboratoriums gestuur is, maar nooit vrygestel is nie en moontlik nie meer sal oorleef nie, volgens die filmhistorikus Miles Kreuger (die 35 mm-weergawe het egter op 11 Maart 1930 in New York begin); en die westerse The Big Trail (1930) met John Wayne en Tyrone Power, Sr. in die hoofrol , wat op 2 Oktober 1930 in Grauman's Chinese teater in Hollywood premiere gehad het , ^[3] wat almal ook in die 70 mm Fox Grandeur-proses gemaak is.

RKO Radio Pictures het Danger Lights saam met Jean Arthur , Louis Wolheim en Robert Armstrong op 21 Augustus 1930 vrygestel in 'n 65 mm breedbeeldproses bekend as NaturalVision, uitgevind deur die filmpionier George K. Spoor . Op 13 November 1930, United Artists vrygestel The Bat Whispers gerig deur Roland Wes in 'n 70 mm breed proses wat bekend staan as Magnafilm. Warner Brothers het Song of the Flame and Kismet (albei 1930) vrygestel in 'n breedbeeldproses wat hulle Vitascope genoem het .

In 1930, na eksperimentering met die stelsel genaamd Fantom Screen vir The Trail of '98 (1928), het MGM met 'n stelsel genaamd Realife uitgekom. MGM verfilm The Great Meadow (1930) in Realife. Dit is egter onduidelik of dit in die breëskermproses uitgereik is weens die afnemende belangstelling van die rolprente.

Teen 1932 het die Groot Depressie studio's gedwing om onnodige uitgawes te besnoei, en eers in 1953 is wyer beeldverhoudings weer gebruik in 'n poging om die bywoning van die byeenkoms te stop, gedeeltelik as gevolg van die opkoms van televisie in die VSA. , 'n paar vervaardigers en regisseurs, onder wie Alfred Hitchcock , was huiwerig om die anamorfe breedbeeldgrootte in formate soos Cinemascope te gebruik . Hitchcock het VistaVision gebruik , 'n nie-anamorfe breedbeeldproses wat deur Paramount Pictures en Technicolor ontwikkel is, wat aangepas kon word om verskillende plat beeldverhoudings aan te bied. ^[4]

Tipes

Gemaskerde (of plat ) breedbeeld is in April 1953 bekendgestel. Die negatiewe beeld word blootgestel aan die akademiese verhouding met sferiese lense, maar die bo- en onderkant van die prent word versteek of verberg deur 'n metaalopeningplaat, volgens die spesifikasies van die teater se skerm gesny. , in die projektor . Alternatiewelik kan 'n harde mat in die druk- of skietfase gebruik word om die areas af te maskeer tydens verfilming vir komposisiedoeleindes, maar 'n diafragma-plaat word steeds gebruik om die toepaslike areas in die teater af te weer. 'N Nadeel is dat die film se korrelgrootte sodoende vergroot word omdat slegs 'n gedeelte van die beeld na volle hoogte uitgebrei word. Films is ontwerp om in fliekteaters in 'n gemaskerde widescreen-formaat te vertoon, maar die volledige ontmaskerde raam word soms vir televisie gebruik. In so 'n geval sal 'n fotograaf vir die breëskerm komponeer, maar die volle beeld "beskerm" teen dinge soos mikrofone en ander filmtoerusting. Gestandaardiseerde "plat wye skerm" -verhoudings is 1,66: 1, 1,75: 1, 1,85: 1 en 2: 1. 1.85: 1 het die oorwegende beeldverhouding vir die formaat geword.

35 mm anamorfies - Hierdie tipe breedbeeld word gebruik vir CinemaScope , Panavision en verskeie ander ekwivalente prosesse. Die rolprent word in wese geskiet, 'uitgedruk', sodat die akteurs vertikaal verleng op die werklike film verskyn. 'N Spesiale lens binne die projektor skuif die beeld uit sodat dit normaal lyk. Films wat in CinemaScope of Panavision opgeneem word, word gewoonlik met 'n beeldverhouding van 2,39: 1 geprojekteer , alhoewel die historiese beeldverhouding 2,55: 1 kan wees (oorspronklike 4-snags magnetiese klank-beeldverhouding) of 2,35: 1 (oorspronklike mono-optiese klank-beeldverhouding). Die negatiewe is gewoonlik 2,66: 1 of, in seldsame gevalle, 2,55: 1 of 2,35: 1. Die enigste doel van die verandering na 2.39: 1 en later na 2.40: 1 was om die sogenaamde "negatiewe monteer" -plekke beter weg te steek (pleisters wat in die saamgestelde kamera negatief gebruik is. Dit was nie 'n produksieverandering nie, maar eerder 'n aanbevole projeksieverandering.)

'N Chileense film, Post Mortem , het anamorfe lense met 'n film van 16 mm gebruik, wat op 'n ultra-breedbeeld 2.66: 1 geprojekteer sou word vir 'n unieke voorkoms. ^{[ verdere verduideliking nodig ] [5] [6]}

Supermeters - Die volledige negatiewe raam, insluitend die area wat tradisioneel vir die klankbaan gereserveer is, word met 'n breër hek verfilm. Die afdruk word dan gekrimp en / of geknip om dit weer op vrystellingsafdrukke te pas. Die beeldverhouding vir Super 35 kan byvoorbeeld op feitlik elke projeksiestandaard gestel word.

Groot maat - 'n 70 mm filmraam is nie net twee keer so breed as 'n standaardraam nie, maar het ook 'n groter hoogte. Om 'n film in 70 mm te skiet en te projekteer, gee dus meer as vier keer die beeldoppervlakte van nie-anamorfe 35 mm-films, wat 'n groot verbetering in die beeldkwaliteit lewer. Min belangrike dramatiese narratiewe films is sedert die 1970's volledig op hierdie formaat verfilm; die drie mees onlangse is Kenneth Branagh se Hamlet , Paul Thomas Anderson se The Master en Quentin Tarantino se Die Haatlik Agt . Vir baie jare het groot begrotingsfoto's anamorfies gebruikte reserwevoorrade van 70 mm film geskiet vir SFX-opnames met CGI of samestelling van blou skerms, aangesien die anamorfe formaat probleme met die effekte skep. Dit is ook gebruik om soms 70 mm opblaasafdrukke vir "roadshow" -toere in uitgesoekte stede vanaf die 35 mm-kamera-negatief te maak om te munt te slaan uit die ekstra geluidskanale. Die bekendstelling van digitale klankstelsels en 'n afnemende aantal geïnstalleerde 70 mm-projektors het 'n vrystelling van 70 mm grootliks verouderd gemaak. Opblaas van 35 mm-formate tot IMAX is egter vir 'n beperkte aantal filmprente gebruik.

Paramount se VistaVision was 'n voorloper van 70 mm film met 'n groter maat. In 1954 bekendgestel, het dit standaardfilm van 35 mm horisontaal deur die kamera geloop om 'n breedbeeld-effek te verkry met groter negatiewe oppervlaktes, om 'n fyner korrelvormige afdruk van 35 mm met vier perforasies te skep in 'n era waar standaard monopakvoorraad nie fyner resultate kon lewer nie . Negatiewe rame was agt perforasies breed. Agt-perf fotografie word soms gebruik vir die opname van spesiale effekte om 'n fyner korrelmat te produseer wat gebruik kan word in optiese drukwerk sonder beeldafbraak, en is onder meer opmerklik vir die gebruik daarvan in Lucasfilm se oorspronklike drie Star Wars films. Nog 'n soortgelyke stelsel met horisontale oriëntasie was die Arnoldscope van MGM . ^[7]

Veellens-kamera / meervoudige projektor - Die Cinerama- stelsel het oorspronklik die opname met drie-lens-kamera behels en die drie films wat daaruit voortkom, op 'n geboë skerm geprojekteer met drie gesinkroniseerde projektors, wat 'n ultragrootte beeldverhouding van 2.89 tot gevolg gehad het. Later is Cinerama-films in 70 mm anamorfe geskiet (sien hieronder), en die gevolglike breëbeeld is deur optiese drukkers in drie verdeel om die finale drieledige afdrukke te lewer.

Die tegniese nadele van Cinerama word in sy eie artikel bespreek . Slegs twee narratiewe speelfilms, The Wonderful World of the Brothers Grimm en How the West Was Won , is in Cinerama met drie kamera's verfilm, en verskeie reekse uit laasgenoemde is eintlik in Ultra-Panavision verfilm . Met die uitsondering van enkele films wat sporadies geskep is vir gebruik in Cinerama-teaters, is die formaat effektief verouderd.

'N Nie-Cinerama-drieprojektorproses is baanbrekerswerk vir die laaste rol van Abel Gance se epiese film Napoléon ( 1927 ). Die proses, genoem Polyvision by Gance, het bestaan ​​uit drie 1,33 beelde langs mekaar, sodat die totale beeldverhouding van die beeld is 4: 1. Die tegniese probleme om 'n volledige vertoning van die film op te stel, maak egter dat die meeste teaters nie in hierdie formaat wil of wil wys nie.

Tussen 1956 en 1957 het die Sowjets Kinopanorama ontwikkel , wat in die meeste opsigte identies is aan die oorspronklike Cinerama met drie kamera's.

Anamorfe 70 mm - 70 mm met anamorfe lense, in die volksmond bekend as " Ultra Panavision " of " MGM Camera 65 ", skep 'n nog wyer beeld van hoë gehalte. Hierdie kamera-proses is gebruik vir die remake van Ben-Hur (1959), wat 'n beeldverhouding van 2,76: 1 tot gevolg gehad het, een van die breedste geprojekteerde beelde wat ooit vir 'n speelfilm gebruik is. Vanweë die baie hoë produksiekoste is 70 mm anamorfe nie algemeen gebruik nie, hoewel dit vir epiese films soos Ben-Hur die voorkeur geniet om wye panoramiese landskappe en tonele met hoë begroting vas te lê met duisende ekstras en enorme stelle. Hierdie stelsel is verouderd.

Die oorspronklike skermverhouding vir televisie-uitsendings was 4: 3 (1,33: 1). Dit was dieselfde beeldverhouding as die meeste films en films destyds toe televisie die eerste keer kommersieel verkoop is. Vroeër 4: 3 films soos Gone with the Wind is altyd in volle raam op televisie vertoon, hoewel kleurtelevisie later uitgevind is.

By die voorbereiding van 'n film wat oorspronklik bedoel was om op breedbeeld vir televisie-uitsendings te vertoon, word die materiaal dikwels met die sye afgesny, met behulp van tegnieke soos Center cut of pan en scan . Soms, in die geval van Super 35, is die volledige film negatief ongemaskerd op TV vertoon (dws met die harde mat verwyder), maar dit veroorsaak dat die 4: 3-beeld nie is wat die regisseur van die publiek bedoel het om te sien nie, en soms ook 'n oplewing mikrofone, wat uit die opname geredigeer word as die prentjie mat is, kan sigbaar wees. Moderne breedbeeld-televisies het 'n beeldverhouding van 16: 9 (en af ​​en toe 16:10), wat hulle in staat stel om 'n 16: 9-breedbeeldbeeld sonder letterboks te vertoon (of met 'n minimale brievenbus in die geval van 16:10).

Die eerste breedbeeld-TV wat in die Verenigde State verkoop is, was die Thomson Consumer Electronics RCA CinemaScreen, wat in 1993 verkoop is. ^[8]

In Europa het die PAL- TV-formaat, met sy hoër resolusie as die NTSC- formaat, beteken dat die kwaliteitskwessies van briewe- of matfilms op TV nie so erg was nie. ^[9] Daar is ook 'n uitbreiding op PAL, genaamd PALplus , wat dit moontlik maak dat spesiaal toegeruste ontvangers 'n PAL-beeld as ware 16: 9 met 'n volle 576 lyne vertikale resolusie kan ontvang, mits die stasie dieselfde stelsel gebruik. Standaard PAL-ontvangers sal so 'n uitsending ontvang as 'n 16: 9-beeld in die letterbox met 4: 3, met 'n klein hoeveelheid kleurruis in die swart balkies; hierdie "geraas" is eintlik die addisionele lyne wat binne die kleursignaal weggesteek is. Hierdie stelsel het geen ekwivalent in analoog NTSC-uitsendings nie.

Ondanks die bestaan ​​van PALplus en ondersteuning vir breedbeeld in die DVB- gebaseerde digitale satelliet, is land- en kabeluitsendings wat in Europa gebruik word, het slegs België , Ierland , Nederland , Oostenryk , Duitsland , die Nordiese lande en die Verenigde Koninkryk breedbeeld aanvaar op 'n groot skaal, met meer as die helfte van al die breedbeeldkanale wat per satelliet in Europa beskikbaar is, op daardie gebiede. Veral die Verenigde Koninkryk het in die laat negentigerjare met die koms van digitale televisie op die breëskerm begin beweeg , en vanaf 1 Julie 2000 moes advertensies op hul breedbeeld " C-Day " aan die uitsaaiers oorgedra word .

Breedbeeld-televisies word gewoonlik gebruik in samewerking met digitale , hoë-definisie-televisie ( HDTV ) -ontvangers, of Standard-Definition (SD) DVD- spelers en ander digitale televisiebronne. Digitale materiaal word aan breedbeeld-TV's aangebied in hoë-definisie-formaat, wat oorspronklik 16: 9 (1.78: 1) is, of as 'n anamorfies saamgepersde standaard-definisie-prent. Gewoonlik kan toestelle wat digitale standaard-definisie-prente dekodeer, geprogrammeer word om anamorfe breedbeeldopmaak vir 16: 9 stelle en opmaak vir 4: 3 stelle te bied. Pan-and-scan-modus kan op 4: 3 gebruik word as die vervaardigers van die materiaal die nodige panningdata ingesluit het; as hierdie data nie beskikbaar is nie, word daar gebruik gemaak van brieweboks of middelpunt.

HD DVD en Blu-ray- spelers is in 2006 bekendgestel. Toshiba het die produksie van HD DVD- spelers vroeg in 2008 gestaak . Verbruikersvideokamera's is ook beskikbaar in die HD-video-formaat teen redelike lae pryse. Hierdie ontwikkelinge sal lei tot meer opsies om breedbeeldbeelde op televisie-monitors te sien.

• Aktiewe formaatbeskrywing (AFD)
• Anamorfe breedbeeld
• Beeldverhouding (beeld)
• C-dag
• Cine 160
• Volraam
• IMAX
• Brieweboks (verfilming)
• Lys van algemene besluite
• Lys van filmformate
• Filmprentterminologie
• Oop mat
• Pan en scan
• Ultrawide formate
• Virtuele breëskerm
• Wydskerm vertoonmodusse
• Widescreen sein (WSS)

• Amptelike webwerf vir die American Widescreen Museum
• Reel Classics op wat is breedbeeld?
• Widescreen.org (voorheen The Letterbox en Widescreen Advocacy Page)
• Lys van breedbeeldmonitors saamgestel deur TFT Central (onvolledig)
• "The New Era of Screen Dimensions" deur Bob Furmanek