Kopieer redigering

Meganiese redigering

Meganiese redigering is die proses om 'n skryfstuk te proeflees vir konsekwentheid, intern of in ooreenstemming met die styl van die uitgewer. Volgens Einsohn werk meganiese redakteurs met dinge soos die volgende: ^[7]

• Afkortings en akronieme
• Bykomende elemente, soos kaarte, tabelle en grafieke
• Kapitalisasie
• Voetnote en eindnote
• Koppelteken
• Kursivering en vetdruk
• Getalle en syfers
• Leestekens
• Aanhalings
• Spelling

Gilad noem ook die volgende: ^{[8] [ benodig 'n kwotasie om te verifieer ]}

• Voorletters
• Bladsynommers, kop- en voetskrifte
• Onderstreping

Behoorlike spelling en leestekens is in sommige gevalle subjektief, waar dit volgens die kopie of die uitgewer se oordeel moet wees. Die meeste uitgewersfirmas gebruik 'n wyd erkende stylgids soos The Chicago Manual of Style of The Associated Press Stylebook . Maatskappye wat dokumente en verslae opstel, maar hulself nie as uitgewers beskou nie, is geneig om op eie stylgidse of op die oordeel van die redaksie te vertrou. ^{[3] : 5}

Grammatika en gebruik

Die doel van die kopie-redakteur is om onaantasbare reëls af te dwing met inagneming van persoonlike stylvoorkeure. Dit kan moeilik wees, aangesien sommige skrywers grammatikale regstellings as 'n uitdaging vir hul intellektuele vermoë of professionele identiteit beskou. Daarom word kopie-redakteurs aangemoedig om die outeur se voorkeur te respekteer as dit aanvaarbaar is. Hierdie praktyk word verder bemoeilik deur wisselvallige taalkonvensies soos opgeteken in boeke oor grammatika en gebruik, waarvan die outeurs dikwels nie saamstem nie. ^{[3] : 333–337}

Inhoudsredigering

Inhoudsredigering bestaan ​​uit die reorganisering of herstrukturering van 'n dokument. Dit behels enige inkonsekwente dele van die inhoud sowel as enige afwykings. Kopieregredakteurs kan die inhoud regstel deur dit te herskryf of om dit sterk te redigeer. Die kopie-redakteur wys egter dikwels op die moeilike gedeeltes wat die outeur op sy eie tyd kan bepaal. ^{[3] : 9}

Alhoewel kopie-redakteurs nie verantwoordelik is vir die feitelike korrektheid van die dokument nie, kan hulle kommentaar lewer vir die outeur op enige inligting wat volgens hulle onwaar is, ^{[3] : 9} soos jaarverskeie of misleidende idees. Sodanige feitekontrole is aanvaarbaar vir kopie-redakteurs wat die onderwerp van die dokument ken. ^{[3] : 7–10}

Die kopie-redakteur moet ook op enige bevooroordeelde taal wys sonder om die betekenis van die skrywer inbreuk te maak. Dit sluit in materiaal "wat die basis kan vorm vir 'n regsgeding oor laster, inbreuk op privaatheid of obseniteit". Sommige beskou bevooroordeelde taal as politieke korrektheid , daarom is dit belangrik dat die kopie-redakteur tussen die twee onderskei. ^{[3] : 7–10} Om dit te doen, sal die kopie-redakteur opsetlike "polities inkorrekte" sienings toelaat en slegs gemarginaliseerde, aanstootlike of eksklusiewe taal sensureer. ^{[3] : 405}

Korreleer dele, tikodering en toestemmings

Die meeste manuskripte vereis dat die kopieerder die dele daarin moet korreleer. Kopieversorgers moet die volgende take in hierdie proses uitvoer: ^{[3] : 7}

• Verifieer kruisverwysings wat in die teks voorkom
• Kyk op die nommering van voetnote, eindnotas, tabelle en illustrasies
• Spesifiseer die plasing van tabelle en illustrasies
• Kontroleer die inhoud van die illustrasies aan die hand van die onderskrifte en die teks
• Lees die lys illustrasies teenoor die illustrasies en onderskrifte
• Lees die inhoudsopgawe teenoor die manuskrip
• Lees die voetnote / aantekeninge en aanhalings in die teks teen die bibliografie
• Kyk na die alfabetisering van die bibliografie of verwysingslys

Sommige manuskripte kan spesiale kruiskontrole vereis. In 'n handleiding-teks, kan 'n kopieerder byvoorbeeld moet verifieer dat die lys van toerusting of onderdele ooreenstem met die instruksies in die teks. ^{[3] : 7}

Tipkodering is die proses om te bepaal watter gedeeltes van die manuskrip nie gewone lopende teks is nie. Hierdie gedeeltes van teks, ook bekend as elemente, bevat die volgende: ^{[3] : 10}

• Deel- en hoofstuknommers
• Titels en onderskrifte
• Opskrifte en subopskrifte
• Lyste
• Uittreksels
• Vergelykings vertoon
• Tabelnommers
• Bronnelyne
• Voetnote
• Figuurgetalle en byskrifte

Dit is die taak van die kopieerder om alle manuskripelemente vir die publikasie-ontwerper te tik (of aan te teken). ^[9] Harde kopie-kopieerders word gewoonlik gevra om die kode in die linkerkant van die manuskrip te teken. Kopieregredakteurs op die skerm kan gevra word om tikodes aan die begin en einde van elke element in te voeg. ^{[3] : 10}

Laastens, as die manuskrip lang aanhalings uit 'n gepubliseerde werk bevat wat steeds onder outeursreg is , moet die kopieër die outeur daaraan herinner om toestemming te verkry om genoemde aanhalings te herdruk . Dieselfde geld vir die herdruk van tabelle, grafieke, grafieke en illustrasies wat in druk verskyn het. Reëls wissel vir die reproduksie van ongepubliseerde materiaal (briewe, dagboeke, ens.) ^{[3] : 10}

Daar is basiese prosedures wat elke kopie-redakteur moet volg: kopie-redakteurs het 'n stelsel nodig om die teks van die outeur te merk (nasien), 'n proses om die outeur te bevraagteken en die redaksionele koördineerder ( navraag ), 'n metode om tred te hou met redaksionele besluite (rekordhouding) , en prosedures om die outeur se hersiening van die kopiëring in 'n finale dokument (opruiming) op te neem. Hierdie stelsels is oorspronklik ontwikkel in 'n era voor die rekenaar, maar mettertyd is hierdie prosedures aangepas vir 'n digitale ruimte op die skerm. ^{[3] : 7–10}

Elke medium (in druk en op die skerm) het sy eie bekostigings, en alhoewel 'n kopieversorger die een redigeringsproses bo die ander verkies, moet kopieerredakteurs prakties beide tegnieke gebruik.

Hardekopie-redigering

Tradisionele redigering van opskrifkopieë, of harde kopie-redigering, is nog steeds belangrik omdat siftingstoetse vir werk in harde kopie toegepas kan word. Die skrywer wie se teks die redigering van die kopie-redakteur is, redigeer miskien die kopiëring van kopieë, en kopieerredakteurs moet tradisionele opmerkings ken as dokumente en materiaal nie elektronies uitgeruil kan word nie. Wanneer u in harde kopie redigeer, moet alle deelnemende partye (die redakteur, skrywer, tipesetter en proefleser) die punte wat die kopie-redakteur aanbring, verstaan ​​en daarom bestaan ​​'n universele nasienstelsel wat hierdie veranderinge aandui. Dit is ook die rede waarom die kopie-redakteur leesbaar en netjies moet skryf. Kopie-redakteurs wat hard-kopieer, skryf hul regstellings direk in die teks, en laat die kantlyn vir navraag. Gewoonlik word die kopie-redakteur gevra om in 'n helder kleur te skryf, sodat die skrywer en ander partye die veranderinge van die redakteur maklik kan herken. ^{[3] : 7–10}

Redigering op die skerm

Elke jaar word meer redigeringsprojekte op rekenaars gedoen en minder in drukwerk. As daar ook 'n digitale weergawe van 'n teks is wat die kopieerder redigeer, kan hulle makliker woorde soek, speltoetsers uitvoer en skoon kopieë van rommelige bladsye genereer. Die eerste ding wat kopieerders moet doen wanneer hulle op die skerm redigeer, is om die outeur se lêers te kopieer, aangesien die oorspronklike dokument bewaar moet word. ^{[3] : 7–10} Elke woordverwerkingsprogram bied verskillende opsies vir hoe die opmerkings van 'n redakteur op die skerm en op die drukstuk vertoon word. Redigering op die skerm verskil hoofsaaklik van die redigering van harde kopieë, omdat die kopieerder skoonder op die skerm moet redigeer, en dit nie weergee om dele van woorde te stoor nie, en moet sorgvuldig wees met die behoud van die regte spasiëring. ^{[3] : 7–10}

Navrae

Copyeditors moet dikwels hul outeurs navraag doen om vrae, kommentaar of verklarings aan te spreek: die meeste hiervan kan in die kantlyne van die teks gedoen word, of in die kommentaargedeelte op die skerm. ^{[3] : 7–10} Die kopieerder moet oorweeg wanneer hulle moet navraag doen en die lengte en toon van hul navrae, aangesien navrae te dikwels of selde, kripties of sarkasties kan lei tot 'n negatiewe verhouding tussen die kopieerder en die outeur. ^{[3] : 7–10}

Die doelstellings van 'n kopieerder kan verander na gelang van die publikasie waarvoor dit werk; daar is egter 'n paar kiesafdelings wat altyd bedien moet word: die outeur (die persoon wat die manuskrip geskryf of saamgestel het), die uitgewer (die persoon of maatskappy wat die produksie betaal) en die lesers (die gehoor vir wie die materiaal is geproduseer word). Hierdie partye (tesame met die redaksie) werk om dieselfde doel te bereik, naamlik om 'n foutlose publikasie te lewer en die leserservaring te verbeter deur die vreemde kognitiewe lading te verminder. ^[10] Die kopieerder streef daarna om duidelikheid, samehang, konsekwentheid en korrektheid te verbeter - andersins bekend as die "4 C's", wat elk die "Kardinaal C", wat kommunikasie is, dien. ^{[3] : 3}

Die koms van die drukpers in die middel van die 15de eeu het die deure oopgemaak vir die eerste drukkerye in Europa. Selfs na die uitvind van die drukpers en tot vandag toe, is dit die taak van die redakteur om vermeende foute reg te stel. Binne hierdie drukkerye was daar 'n verskeidenheid werknemers, waarvan een soort korrektors was, of, soos vandag verwys word, redakteurs. ^{[ aanhaling nodig ]}

Die grootste verskil tussen klaskopies en kopieerders is dat kopieërs wysigings agterlaat as voorstelle wat deur die skrywer verwerp kan word. Hierdie drukkerye het prosedures opgestel vir die redigering, voorbereiding van die teks en proeflees. Spesialis-korrektors het verseker dat tekste die standaarde van destyds volg. ^[11]

Voor die drukpers het kloosterskrywers woorde of frases wat hulle as vreemd beskou, gewysig, onder die veronderstelling dat die kopieër voor hulle 'n fout gemaak het. Dit is wat gelei het tot soveel verskeidenheid in standaardtekste soos die Bybel.

Na die globalisering van die boek van 1800 tot 1970, het die opkoms van Amerikaanse skrywers en redakteurs ontstaan. Veral een redakteur, Maxwell Perkins, is deur skrywers soos Fitzgerald, Hemingway en Wolfe gesoek omdat hy die werk van hierdie vooraanstaande skrywers met sy redaksionele oog sterk verbeter het. Perkins was bekend vir die redigering, begeleiding en vriendskap met sy skrywers - maar die tye verander. ^[12]

Aan die einde van die 19de eeu was die rol van 'n redakteur om te besluit of 'n manuskrip goed genoeg was om gepubliseer te word. Na verloop van tyd het die rol van 'n redakteur en uitgewer ver verwyder geword. Alhoewel daar 'n nuutgevonde verhouding tussen redakteurs en outeurs was, het die deurdagte redigering nie geëindig nie. ^[12]

Kopieredakteurs was werksaam by verskillende uitgewerye, tydskrifte, tydskrifte en deur private outeurs wat hul werk wou hersien. Sommige kopie-redakteurs was selfs in diens van PR en advertensie- ondernemings wat waardering het vir sterk redigeringspraktyke in hul besigheid. ^[13]

Die simbole wat vandag deur kopie-redakteurs gebruik word, is gebaseer op simbole wat sedert die begin van die publikasie deur proeflesers gebruik is, alhoewel dit mettertyd 'n paar veranderinge ondergaan het. Die presiese begin van die taal wat vandag gebruik word, is egter onduidelik. Ondanks sy lang geskiedenis het kopiëring as 'n praktyk nog geen buitengewone omwenteling beleef nie, behalwe die desktop-rewolusie in die 1980's. Hierdie verskynsel het begin as gevolg van 'n reeks uitvindings wat gedurende die middel van hierdie dekade vrygestel is, en verwys na die groei van die tegnologiese gebruik op die gebied van kopiëring. ^{[14] [15]} Die ontwikkeling van die Macintosh- rekenaar, die desktop-laser-drukker deur Hewlett-Packard, en sagteware vir desktop-publikasie genaamd PageMaker, het die revolusie moontlik gemaak. ^{[14] [16]} Deur sowel individue as uitgewersagentskappe toe te laat om komposisies goedkoop en effektief eerder op die skerm te redigeer as met die hand, het die revolusie van desktop-publikasies die kopiëring verander in die praktyk wat dit vandag is. Die meeste kopieërs vertrou vandag op meer moderne WYSIWYG (wat u sien is wat u kry) teksverwerkers soos Microsoft Word wat gebaseer is op die oorspronklike PageMaker om hul werk te doen.

Daar was enkele geleenthede wat gelei het tot veranderinge in die kopiëring as loopbaan. Een hiervan, die suksesvolle staking van die redaksie-afdeling van die Newark Ledger van 17 November 1934 tot 28 Maart 1935, was 'die eerste groot aksie in sy soort deur enige plaaslike gilde ... [dit] het albei die onomkeerbaarheid bevestig van die gildes se beweging weg van die idee van die beroepsvereniging en die proses baie versnel ”. ^[17] Gekombineer met nog 'n reeks stakings gelei deur The New York Newspaper Guild teen 'n aantal kleiner koerante in die somer van 1934, het hierdie aksies die beeld van die redaksionele werker as 'n 'beroep' na 'n gemiddelde burger verskuif. . ^{[17] '} n Ander staking vanaf 1934 was die staking van die Macaulay Company, na verneem word die allereerste staking wat by 'n uitgewersfirma plaasgevind het. Aan die einde van die tweede Macaulay-staking, wat drie maande na die eerste plaasgevind het, het die landwye strewe na vakbond tot die uitgewersbedryf toegetree en het dit deur al die groot uitgewerye gegaan. ^[18] Aangesien dit gelyk het of hierdie gebeure die sekondêre gevolg gehad het van die verlaging van die status van redakteurs oor die verskillende publikasievelde, kan gesê word dat dit die afname van kopie-redakteurs aangewakker het, wat vandag in die publikasievelde gesien kan word.

Vanweë die opkoms van die digitale era het die rolle en verantwoordelikhede van 'n kopieerder verander. Vanaf 1990 het kopieregters byvoorbeeld paginering elektronies geleer. ^{[19] [ bladsy benodig ]} Hulle kon nou op verskillende skerms na verskillende bladsye van 'n teks kyk en maklik daar redigeer, in teenstelling met die plak dit met die hand op 'n bord. Hierdie tegnologiese vooruitgang het ook vereis dat kopie-redakteurs nuwe sagteware soos Pagemaker, Quark Xpress en nou Adobe InDesign moet leer .

Moderne kopieerders moet gereeld vir digitale sowel as gedrukte weergawes van die teks redigeer. Digitale kopiëring vereis dat kopieerders RSS-feeds , sosiale media soos Twitter en Facebook en Hyper Text Markup Language moet verstaan . ^{[19] [ bladsy benodig ] Daar} moet rekening gehou word met die feit dat in hierdie digitale era voortdurend inligting vrygestel word, wat lei tot die afname in die redigering van die aanlyn-weergawes. Redaksie van die webwerf BuzzFeed het opgemerk dat hulle soms "eenvoudig nie elke berig kan kry voordat dit gepubliseer word nie". ^[20] Terwyl kopie-redakteurs steeds tradisionele take doen, soos om feite, grammatika, styl en opskrifte na te gaan, is sommige van hul pligte opsy geskuif om plek te maak vir tegnologie. Sommige kopieërs moet nou bladsy-uitlegte ontwerp en sommige moet selfs video-inhoud wysig. Copyeditors word nou soms 'copy / layout editors' of 'produsente / ontwerpers' genoem. ^[21]

Voorbeeld van nie-professionele kopie-redigering aan die gang: die dokument is uiteindelik gepubliseer as ^[22]

Tradisioneel sou die kopie-redakteur 'n gedrukte of geskrewe manuskrip lees, en dit handmatig merk met die "regstellingstekens" van die redakteur. ^[23] By aansienlike koerante was die hoofkopietafel dikwels U-vormig; die hoof van die kopieërs het in die "gleuf" (die middelste ruimte van die U) gesit en was bekend as die "gleufman", terwyl kopie-redakteurs aan die buitekant van die U rondom hom of haar was, bekend as die "rand" . ^[24] In die verlede was kopie-redakteurs soms humoristies bekend as 'randratte'. Hoofredakteurs word steeds soms "die gleuf" genoem. ^[25] Maar deesdae word die manuskrip meer gereeld op 'n rekenaarskerm gelees en teksregstellings word direk ingevoer.

Die byna universele gebruik van gerekenariseerde stelsels vir redigering en uitleg in koerante en tydskrifte het ook daartoe gelei dat kopie-redakteurs meer betrokke geraak het by die ontwerp en tegniese produksie. Tegniese kennis word derhalwe soms net so belangrik as skryfvermoë beskou, alhoewel dit in die joernalistiek waar is as in die boekuitgee . Hank Glamann, die medestigter van die American Copy Editors Society , het die volgende opmerking gemaak oor advertensies vir kopie-redakteursposisies by Amerikaanse koerante:

Ons wil hê dat hulle vaardige grammatikusse en woordmakers moet wees, en helder en boeiende opskrifte moet skryf en Quark moet ken. Maar dikwels, as die druk gaan druk, laat ons elkeen van die vereistes skuif, behalwe die laaste, omdat u dit moet weet om die knoppie op die vasgestelde tyd te druk. ^[26]

Behalwe 'n uitstekende taalbeheersing, benodig kopie-redakteurs breë algemene kennis om feitelike foute op te spoor; goeie kritiese denkvaardighede om inkonsekwenthede of vaagheid te herken; interpersoonlike vaardighede vir die hantering van skrywers, ander redakteurs en ontwerpers; aandag aan detail; en 'n gevoel van styl. Hulle moet ook prioriteite bepaal en 'n begeerte na perfeksie balanseer met die behoefte om sperdatums na te kom.

Baie kopie-redakteurs het 'n universiteitsgraad, dikwels in joernalistiek, kommunikasie of in die taal van die skrywe wat hulle redigeer. In die Verenigde State word kopieversorging dikwels as 'n universiteitsjoernalistiek-kursus aangebied, hoewel die naam daarvan verskil. Die kursusse sluit dikwels nuusontwerp en paginering in .

In die Verenigde State borg The Dow Jones Newspaper Fund internskappe wat twee weke opleiding insluit. Ook bied die American Press Institute, die Poynter Institute , die Universiteit van Noord-Carolina in Chapel Hill , UC San Diego-uitbreiding en konferensies van die American Copy Editors Society mid-loopbaan opleiding vir koerantredakteurs en nuusredakteurs (toesighouers oor nuuskopie lessenaar) .

Die meeste Amerikaanse koerante en uitgewers gee werk aan kandidate vir kopie-redigering 'n bewerkingstoets of 'n proefneming. Dit wissel baie en kan algemene items insluit, soos akronieme, aktuele gebeure, wiskunde, leestekens en vaardighede soos die gebruik van Associated Press-styl , opskrifte, redigering van infografika en joernalistieke etiek .

In beide die VSA en die Verenigde Koninkryk is daar geen amptelike liggame wat een erkende kwalifikasie aanbied nie.

In die Verenigde Koninkryk is daar 'n verskeidenheid kursusse wat nie amptelik binne die bedryf erken word nie. Opleiding kan plaasvind of deur publikasiekursusse, privaat seminare of korrespondensiekursusse van die Vereniging vir Redakteurs ^[27] en proeflesers aangebied word. Die Nasionale Raad vir die opleiding van joernaliste het ook 'n kwalifikasie vir subredakteurs.

Voor die digitale era sou kopie-redakteurs foute en teenstrydighede met 'n rooi pen merk, deur gebruik te maak van 'n opmaaktaal van simbole wat algemeen bekend was deur kopie-redakteurs. Die tradisionele kopie-redakteur is vroeër gedefinieer as redigering vir grammatika, spelling, leestekens en ander stylmeganika. ^[28]

Kopieer-redigering simbole kan nie gebruik word in digitale redigering nie, want dit word nie ondersteun op digitale platforms soos snitveranderings nie. Aangesien meer aanlyn gepos word en minder op papier gedruk word, kan harde kopieë nie meer tred hou met digitale publikasie nie. ^{[29] Dit} is nie meer die doeltreffendste proses vir 'n uitgewer om kopie-redakteurs in diens te neem om 'n hardekopie te druk, te wysig en aan te bring nie. Die posisie van kopie-redakteurs is in gevaar omdat die tyd vinniger resultate verg, wat geautomatiseer kan word deur sagteware wat grammatikale foute vang. ^[30] Sommige uitgewersondernemings het die verantwoordelikheid van menslike kopie-redakteurs na digitale sagteware oorgedra omdat dit gratis beskikbaar is.

Professionals was bang dat die bekendstelling van die sagteware vir digitale redigering die loopbaan van kopiëring sou beëindig. Kopie-redakteurs is nog steeds in diens en benodig vir swaar redigering, soos feitekontrole en organisering van inhoud, wat buite die vermoëns van die sagteware val. Met grammatikasagteware en joernaliste wat kan redigeer, word kopie-redakteurs gesien as 'n luukse in publikasie. ^[30] Die moontlikheid dat 'n onderneming redigeerprogrammatuur kan gebruik, kan ook vereis dat die kopie-redakteur slegs swaar redigeer en navraag doen. Alhoewel die stappe vir kopiëring dieselfde is, is die uitvoering aangepas vir digitale omgewings.

Die tegnologiese ontwikkeling van wolkberging laat hedendaagse kopie-redakteurs en -skrywers toe om lêers op verskeie toestelle op te laai en te deel. ^[31] Aanlyn-woordverwerkers soos Google Docs, Dropbox, Zoho, OpenGoo en Buzzword stel gebruikers in staat om 'n aantal take uit te voer. Elke verwerker het sy voor- en nadele gebaseer op die voorkeure van die gebruikers, maar laat gebruikers hoofsaaklik toe om dokumente te deel, te wysig en saam te werk. ^[32] Onlangs is OpenGoo herbenoem as Feng Office ^[33] Op Google Docs kan gebruikers per e-pos ander uitnooi om enige lêer wat hulle kies, te sien, kommentaar te lewer en te wysig. ^[34] Die genooides kan die dokument intyds besigtig en redigeer. ^[34] Anders as Google Docs waarvan die lêers slegs deur die webprogram gedeel kan word, deel Dropbox vanaf 'n lessenaarprogram. ^{[29] [34]} Dropbox-gebruikers kan dokumente as skakels of as gedeelde vouers deel. ^[32] Gebruikers kan gedeelde vouers skep en ander by die vouer voeg. ^[32] Lêers in 'n gedeelde vouer sal in die ander gebruiker se Dropbox verskyn en alle betrokke gebruikers ontvang kennisgewings wanneer daar 'n lêer in die vouer gewysig word. ^[32] Adobe se Buzzword stel gebruikers in staat om lêers te deel, met die gebruiker se keuse uit verskillende vlakke van toegang tot redigering, en bevat 'n weergawe-geskiedenisfunksie wat die wysigings wat in dokumente aangebring is, opspoor en gebruikers kan laat terugkeer na vorige weergawes. ^{[34] 'n} Spoorveranderingsfunksie is nuttig in baie woordverwerkers en stel gebruikers in staat om veranderinge aan te bring in 'n dokument en dit apart van die oorspronklike dokument te sien. In Microsoft Word kan gebruikers kies of hulle wysigings wil wys of verberg deur op die spoorwysigings onder die Review-lint te klik. ^[35] Die redigering van dokumente kan opmerkings lewer deur te kliek waar die gebruiker ook al 'n opmerking wil lewer en op Nuwe opmerking onder die oorsiglint te klik of deur teks uit te lig en op Nuwe opmerking te klik. ^[35] Gebruikers kan hersienings toepas en kies watter vlak van opmerkings hulle wil sien onder die keuselys Wys opmaak in die hersienlint. ^[35] Gebruikers kan ook kies om veranderinge te aanvaar of te verwerp deur te klik op Aanvaar of Afkeur in die hersienlint. ^[35]

Hedendaagse kopie-redakteur

Die veld van kopie-redigering is nie verouderd nie. Teresa Schmedding, president van die American Copy Editors Society (ACES) en adjunk-besturende redakteur by die Daily Herald in Chicago, is van mening dat kopie-redakteurs ' 'n natuurlike geskiktheid' 'is vir digitale joernalistiek en sosiale media, want al is publikasie beskikbaar gestel aan enigiemand, kwaliteit en geloofwaardigheid word slegs deur kopie-redakteurs tot die inhoud gebring. ^[35]

Kopie-redakteurs moet nou multimedia-aspekte van die verhaal in ag neem, soos video, beelde, klank en soekenjinsoptimalisering, wat in digitale publikasies opgeneem kan word. ^[35] Digitale redigering vereis nou dat kopie-redakteurs SEO- , HTML-, CSS- en RSS- feeds moet verstaan, ^[35] sowel as Adobe Illustrator en Adobe Dreamweaver .

Kwessies

Een van die probleme met kopie-redigering is dat dit die publikasie van die teks kan vertraag. Met die era van digitale publikasies kom daar 'n toenemende vraag na 'n vinnige omset van inligting. Bykomende besonderhede soos kleurafdruk, bladsygrootte en uitleg word bepaal deur die toegekende begroting. ^[36] Webgebaseerde publikasies, soos BuzzFeed en Slate , het nie genoeg ruimte in hul begrotings om voldoende personeel te behou om hul massiewe, daaglikse stormloop van inhoud te redigeer nie. Daarom sê Emmy Favila, kopiehoof, poste met 'n laer prioriteit word sonder kopieërs by Buzzfeed gepubliseer. ^[37] Slate redigeer nie sy blogposte voor publikasie nie, maar al sy nuusartikels word voor publikasie geredigeer, sê die leierkopiehoof Lowen Liu en adjunkredakteur Julia Turner. ^[37]

In reaksie op sulke hoë eise vir vinnig geproduseerde inhoud, het sommige aanlynpublikasies eers artikels begin publiseer en later later geredigeer, 'n proses wat bekend staan ​​as terugredigering. Redakteurs prioritiseer stories om te redigeer op grond van die verkeer en of die inhoud oorspronklik aangemeld is omdat dit gewysig is.

Leesmateriaal word al hoe meer toeganklik vir gebruikers met 'n wye verskeidenheid gestremdhede. Carolyn Rude illustreer sulke gevalle deur alternatiewe illustrasies te vervang deur teks- en klankvertalings vir gesiggestremdes. ^[36] Rude stel ook voor dat webontwikkelaars probeer hou by drukriglyne, soos 'duidelike en eenvoudige taal en konsekwente terme en navigasietoestelle', veral as lesers na teks in 'n tweede taal kyk. ^[36]

Namate aanlynbronne in gewildheid toeneem, probeer kopie-redakteurs om die beste toename in digitale verbruikers te bevredig, en sulke groot mededinging het gelei tot 'n geleidelike "afname in kwaliteit van redigering", soos proeflees of feitekontrole. ^[19] Dit beteken egter nie dat die internet die omvang van verantwoordelikhede of werksgeleenthede van 'n kopie-redakteur beperk het nie. Een van die belangrikste vooruitgang in die digitale era is die koms van paginering, wat kopie-redakteurs meer beheer gee oor die konstruksie en hersienings van hul inhoud. Pagination is 'n gerieflike funksie in programme soos "Pagemaker, die Quark Xpress en AdobeIndesign". ^[19] Ten spyte van die toenemende aantal programme, glo sommige kopie-redakteurs egter dat hul basiese funksies en pligte nie veel verander het nie. Ander kopie-redakteurs meen dat die internet die feitekontrole vereenvoudig het en dat webwerwe soos Facebook of Twitter die insameling van inligting gehelp het. Ander digitale vaardighede, soos beeldseleksie en soekenjinoptimalisering, verhoog die sigbaarheid van soekresultate, veral as u sleutelwoorde in die opskrifte soek.

Die internet sal waarskynlik voortgaan om te ontwikkel, maar dit moet nie die algemene belang van kopie-redigering belemmer nie. Alhoewel dit aanloklik kan wees om behoorlike hersienings ten gunste van gerief te versuim, moet die geloofwaardigheid en kwaliteit van 'n redakteur se werk steeds gehandhaaf word, aangesien daar altyd opdaterings in sagteware en tegnologie sal wees. ^[19] Soos wat formate ontwikkel, sal die geleenthede vir joernaliste en ander skrywers ook so wees.

• Anderson, Laura. McGraw-Hill se proefleeshandboek . 2de uitg. New York: McGraw-Hill, 2006.
• Baskette, Floyd K. & Sissors, Jack Z. & Brooks, Brian S. The Art of Editing . 8ste edn. Allyn & Bacon, 2004.
  • Herskryf en opgedateer: Brian S. Brooks en James L. Pinson. The Art of Editing in the Age of Convergence , 11de uitg. Routledge, 2017.
• Slagter, Judith; Drake, Caroline; Leach, Maureen (2006). Butcher's Copy-editing: The Cambridge Handbook for Editors, Copy-editors and Proofreaders (4de uitg.). Cambridge: Cambridge University Press . ISBN 978-0-521-84713-1. Besoek op 18 September 2012 .
• Einsohn, Amy. The Copyeditor's Handbook: A Guide for Book Publishing and Corporate Communications . 2de uitg. Berkeley: University of California Press, 2006.
• Ginna, Peter (2017). Wat redakteurs doen: die kuns, kunsvlyt en sake van boekversorging . Chicago: Die Universiteit van Chicago Press. ISBN 978-0-226-29983-9.
• Judd, Karen. Kopieversorging: 'n praktiese gids . 3de uitg. Menlo Park, CA: Crisp Learning, 2001.
• Norton, Scott. Ontwikkelingsversorging: 'n Handboek vir vryskutters, outeurs en uitgewers . Chicago: Universiteit van Chicago Press, 2009.
• Rude, Carolyn D. (2006). Tegniese redigering . Dayton, David., Maylath, Bruce. 4de uitg. New York: Longman. ISBN  032133082X . OCLC 60188071.
• Saller, Carol Fisher. Die ondermynende kopie-redakteur: advies van Chicago (of: hoe om goeie verhoudings met u skrywers, u kollegas en uself te onderhandel) . Chicago: Universiteit van Chicago Press, 2009.
• Ó Brógáin, Séamas. 'N Woordeboek vir redigering . Dublin: Claritas, 2015. ISBN  978-0-9934649-0-4 .
• Smith, Peggy. Merk my woorde: instruksie en praktyk in proeflees . 3de uitg. Alexandria, VA: EEI Press, 1997.
• Stainton, Elsie Myers. Die beeldende kuns van kopiëring . 2de uitg. New York: Columbia University Press, 2002.
• Stroughton, Mary. Die Copyeditor's Guide to Substance and Style . 3de uitg. Alexandria, VA: EEI Press, 2006.