Skrywer

Die eerste eienaar van 'n outeursreg is gewoonlik die persoon wat die werk geskep het, dws die outeur. As meer as een persoon die werk geskep het, kan 'n saak van gesamentlike outeurskap aanhangig gemaak word mits daar aan sommige kriteria voldoen word. In die outeursregwetgewing van verskillende jurisdiksies is daar 'n behoefte aan min buigsaamheid ten opsigte van wat outeurskap behels. Die Amerikaanse kopieregkantoor definieer byvoorbeeld outeursreg as ''n vorm van beskerming wat deur die wette van die Verenigde State (titel 17, Amerikaanse kode) verskaf word aan outeurs van' oorspronklike werke van outeurskap ''. ^[2]

Die besit van die titel "outeur" oor enige "literêre, dramatiese, musikale, artistieke, [of] sekere ander intellektuele werke" verleen regte aan hierdie persoon, die eienaar van die outeursreg, veral die uitsluitlike reg om betrokke te raak by of om enige produksie of verspreiding van hul werk. Enige persoon of entiteit wat intellektuele eiendom wil gebruik wat onder outeursreg gehou word, moet toestemming van die outeursreghouer ontvang om hierdie werk te gebruik, en word dikwels gevra om te betaal vir die gebruik van kopieregmateriaal. Na 'n vaste tyd verval die outeursreg op intellektuele werk en kom dit in die publieke domein, waar dit sonder beperking gebruik kan word. Outeursregwette in baie jurisdiksies - meestal na aanleiding van die Verenigde State, waarin die vermaaklikheids- en uitgewersbedrywe baie sterk lobbyingmag het - is sedert hul ontstaan ​​herhaaldelik gewysig om die tydperk van hierdie vaste periode waar die werk uitsluitlik beheer word, te verleng. deur die kopiereghouer. Kopiereg is egter slegs die regsversekering dat 'n mens sy / haar werk besit. Tegnies is dit dat iemand sy werk besit vandat dit geskep is. 'N Opvallende aspek van outeurskap kom na vore met outeursreg deurdat dit in baie jurisdiksies na die dood van 'n ander oorgedra kan word. Die persoon wat die outeursreg erf, is nie die outeur nie, maar geniet dieselfde regsvoordele.

Vrae ontstaan ​​oor die toepassing van die wet op outeursreg. Hoe is dit byvoorbeeld van toepassing op die ingewikkelde kwessie van aanhangerfiksie ? As die media-agentskap verantwoordelik vir die gemagtigde produksie materiaal van aanhangers toelaat, wat is die limiet voordat wetlike beperkings van akteurs, musiek en ander oorwegings ter sprake kom? Boonop, hoe is outeursreg van toepassing op verhale vir boeke deur aanhangers? Watter magte het die oorspronklike outeurs, sowel as die uitgewers, om die fanfiksie te reguleer of selfs te stop? Hierdie spesifieke saak illustreer ook hoe kompleks die intellektuele eiendomsreg kan wees, aangesien sulke fiksie ook handelsmerkereg kan betrek (bv. Vir name van karakters in mediakonsessies), gelyke regte (soos vir akteurs, of selfs heeltemal fiktiewe entiteite), billik gebruiksregte wat die publiek besit (insluitend die reg om te parodieer of satiriseer), en baie ander komplikasies wat op mekaar inwerk. ^{[ aanhaling nodig ]}

Skrywers mag verskillende regte op verskillende partye op verskillende tye en vir verskillende doeleindes of gebruike deel, soos die reg om 'n plot in 'n film aan te pas, maar slegs met verskillende karaktername, omdat die karakters reeds gekies is deur 'n ander maatskappy vir 'n televisiereeks of 'n videospeletjie. 'N Skrywer mag ook nie regte hê as hy werk onder 'n kontrak wat hulle andersins sou gehad het nie, soos byvoorbeeld om 'n werk te huur te skep (bv. Gehuur om 'n stadsgids te skryf deur 'n munisipale regering wat die outeursreg op die voltooide werk besit) of wanneer u materiaal skryf wat intellektuele eiendom besit deur ander (soos by die skryf van 'n roman of draaiboek wat 'n nuwe aflewering is in 'n reeds gevestigde mediakonsessie).

Mark Twain was 'n prominente Amerikaanse skrywer in verskeie genres, waaronder fiksie en joernalistiek, gedurende die 19de eeu.

In literêre teorie vind kritici komplikasies in die term outeur buite die outeurskap in 'n regsomgewing. In die nasleep van die postmoderne literatuur het kritici soos Roland Barthes en Michel Foucault die rol en relevansie van outeurskap vir die betekenis of interpretasie van 'n teks ondersoek.

Barthes betwis die idee dat 'n teks aan enige outeur toegeskryf kan word. Hy skryf in sy opstel "Death of the Author" (1968) dat "dit taal is wat praat, nie die outeur nie". ^[3] Die woorde en taal van 'n teks self bepaal en ontbloot betekenis vir Barthes, en nie iemand wat wettig verantwoordelik is vir die produksieproses nie. Elke reël geskrewe teks is slegs 'n weerspieëling van verwysings uit 'n menigte tradisies, of, soos Barthes dit stel, "die teks is 'n weefsel van aanhalings wat uit die ontelbare sentrums van kultuur getrek word"; dit is nooit oorspronklik nie. ^[3] Hiermee word die perspektief van die outeur uit die teks verwyder, en word die perke wat vroeër deur die idee van een outeursstem, een ultieme en universele betekenis, gestel is, vernietig. Die verklaring en betekenis van 'n werk hoef nie te soek by die een wat dit vervaardig het nie, 'asof dit altyd aan die einde was, deur die min of meer deursigtige allegorie van die fiksie, die stem van 'n enkele persoon, die skrywer 'vertrou' in ons ". ^[3] Die psige, kultuur, fanatisme van 'n outeur kan buite rekening gelaat word by die interpretasie van 'n teks, omdat die woorde self ryk genoeg is met al die tradisies van die taal. Om betekenisse in 'n geskrewe werk bloot te lê sonder om die beroemdheid van 'n skrywer aan te spreek, is hul smaak, passies, ondeugde, vir Barthes, om taal toe te laat om te praat, eerder as skrywer.

Michel Foucault betoog in sy opstel "What is an author?" (1969) dat alle skrywers is skrywers , maar nie alle skrywers is skrywers. Hy verklaar dat "'n private brief ondertekenaar kan hê - dit het geen outeur nie". ^[4] Vir 'n leser om die titel van outeur toe te ken aan enige geskrewe werk, moet hy sekere standaarde toeskryf aan die teks wat vir Foucault saamwerk met die idee van "die outeurfunksie". ^[4] Foucault se outeurfunksie is die idee dat 'n outeur slegs bestaan ​​as 'n funksie van 'n geskrewe werk, 'n deel van die struktuur daarvan, maar nie noodwendig as 'n interpretasieproses nie. Die outeur se naam "dui op die status van die diskoers binne 'n samelewing en kultuur", en is op 'n tydstip gebruik as 'n anker vir die interpretasie van 'n teks, 'n praktyk wat volgens Barthes nie 'n baie relevante of geldige poging is nie. ^[4]

Alexander Nehamas , wat die standpunt van Foucault uitbrei, skryf dat Foucault suggereer dat 'n outeur [...] is wie verstaan ​​kan word dat hy 'n spesifieke teks geproduseer het soos ons dit interpreteer ', nie noodwendig wie die teks neergepen het nie. ^[5] Dit is hierdie onderskeid tussen die vervaardiging van 'n geskrewe werk en die interpretasie of betekenis van 'n geskrewe werk waarin Barthes en Foucault belangstel. Foucault waarsku oor die risiko's om die outeur se naam tydens interpretasie in gedagte te hou, omdat dit 'n invloed kan hê op die waarde en betekenis waarmee 'n mens 'n interpretasie hanteer.

Die literêre kritici, Barthes en Foucault, stel voor dat lesers nie op die idee van een oorkoepelende stem moet vertrou of op soek na die interpretasie van 'n geskrewe werk nie, vanweë die komplikasies verbonde aan die skrywer se titel 'outeur'. Hulle waarsku oor die gevare waaruit interpretasies kan ly wanneer die onderwerp van inherent betekenisvolle woorde en taal met die persoonlikheid van een outoritiese stem gekoppel word. In plaas daarvan moet die lesers toelaat dat 'n teks in terme van die taal as 'outeur' geïnterpreteer word.

Selfpublisering

Selfpublikasie, selfpublikasie, onafhanklike publikasie of ambagsuitgee is die "publikasie van enige boek, album of ander media deur die outeur sonder die betrokkenheid van 'n tradisionele uitgewer. Dit is die moderne ekwivalent aan tradisionele publikasie".

Tipes

Tensy 'n boek direk van die outeur aan die publiek verkoop moet word, is 'n ISBN nodig om die titel uniek te identifiseer. ISBN is 'n wêreldwye standaard wat vir alle titels wêreldwyd gebruik word. Die meeste selfpubliseringsondernemings verskaf hul eie ISBN aan 'n titel of kan rigting gee; ^[6] dit kan in die beste belang wees van die outeur wat self gepubliseer is om eienaarskap van ISBN en outeursreg te behou in plaas daarvan om 'n nommer te gebruik wat deur 'n ijdelheidspers besit word. 'N Afsonderlike ISBN is nodig vir elke uitgawe van die boek. ^[7]

Elektroniese (e-boek) publikasie

Daar is 'n verskeidenheid boekformate en gereedskap waarmee u dit kan skep. Omdat dit moontlik is om e-boeke sonder vooraf- of boekkoste te skep, is dit 'n gewilde opsie vir selfuitgewers. E-boeke-uitgewersplatforms sluit in Pronoun , Smashwords , Blurb, Amazon Kindle Direct Publishing, CinnamonTeal Publishing, Papyrus Editor, ebook spring, Bookbaby, Pubit , Lulu , Llumina Press en CreateSpace . ^{[8] [9]} E-boekformate bevat onder meer e-pub, mobi en PDF.

Druk-op-aanvraag

Druk-op-aanvraag (POD) publikasie verwys na die vermoë om boeke van hoë gehalte na behoefte te druk! Vir boeke wat self gepubliseer is, is dit dikwels 'n goedkoper opsie as om 'n oplaag van honderde of duisende boeke te doen. Baie maatskappye, soos Createspace (besit deur Amazon.com), Outskirts Press , Blurb, Lulu, Llumina Press , ReadersMagnet en iUniverse, laat toe om enkele boeke te druk teen koste per boek wat nie veel hoër is as dié wat uitgewery vir grootdruk betaal nie. lopies. ^{[10] [11]}

Tradisionele uitgewery

Met die publisering in opdrag tref die uitgewer al die publikasiereëlings en dek die outeur alle uitgawes.

Die meer spesifieke frase gepubliseerde outeur verwys na 'n outeur (veral maar nie noodwendig boeke nie) wie se werk onafhanklik vir publikasie deur 'n betroubare uitgewer aanvaar is ^{[ volgens wie? ]} teenoor 'n selfpubliserende outeur of 'n ongepubliseerde outeur. ^{[ aanhaling nodig ]}

Die outeur van 'n werk kan 'n persentasie ontvang wat bereken word op 'n groothandels- of 'n spesifieke prys of 'n vaste bedrag op elke boek wat verkoop word. Uitgewers het soms die risiko van hierdie soort reëling verminder deur slegs in te stem om dit te betaal nadat 'n sekere aantal eksemplare verkoop is. In Kanada het hierdie gebruik gedurende die 1890's voorgekom, maar dit was eers in die 1920's algemeen. Gevestigde en suksesvolle skrywers kan vooruitbetalings ontvang teen toekomstige tantieme, maar dit is nie meer algemeen gebruik nie. Die meeste onafhanklike uitgewers betaal tantième as 'n persentasie van die netto ontvangste - hoe die netto-ontvangste bereken word, wissel van uitgewer tot uitgewer. Ingevolge hierdie reëling betaal die outeur niks ten koste van publikasie nie. Die koste en finansiële risiko word deur die uitgewer gedra, wat dan die grootste persentasie van die ontvangste sal neem. Sien Vergoeding vir meer inligting.

Ijdelheid-uitgewery

Hierdie tipe uitgewer vra normaalweg 'n vaste fooi vir die reël van publikasie, bied 'n platform vir verkoop en neem dan 'n persentasie van die verkoop van elke eksemplaar van 'n boek. Die skrywer ontvang die res van die geld wat verdien is.

Die verhouding tussen die skrywer en die redakteur , dikwels die enigste skakel van die outeur met die uitgewery, word dikwels gekenmerk as die plek van spanning. Vir die skrywer om hul gehoor te bereik, dikwels deur publikasie, moet die werk gewoonlik die aandag van die redakteur trek. Die idee van die outeur as die enigste betekenisverskaffer van nood verander om die invloede van die redakteur en die uitgewer in te sluit om die gehoor as sosiale daad by die publiek te betrek. Daar is drie hoofareas wat deur redakteurs gedek word: Proofing (die grammatika en spelling nagaan, op soek na tikfoute), Story (potensieel 'n gebied van diep angs vir beide outeurs en uitgewers) en Layout (die opstel van die finale bewys gereed vir publikasie vereis dikwels klein teksveranderings, dus word 'n uitlegbewerker benodig om te verseker dat dit nie die sin van die teks verander nie.

Pierre Bourdieu se opstel "The Field of Cultural Production" beeld die uitgewersbedryf uit as 'n "ruimte van literêre of artistieke posisies", ook genoem die "veld van stryd", wat gedefinieër word deur die spanning en beweging wat inherent is aan die verskillende posisies in die veld. ^[12] Bourdieu beweer dat die "veld van posisie-inneemings [...] nie die produk is van koherensiesoekende voorneme of objektiewe konsensus nie", wat beteken dat 'n bedryf wat gekenmerk word deur posisie-opnames nie een van harmonie en neutraliteit is nie. ^[13] In die besonder vir die skrywer maak hul outeurskap in hul werk hul werk deel van hul identiteit, en daar is baie persoonlik op die spel oor die onderhandeling oor gesag oor die identiteit. Dit is egter die redakteur wat "die mag het om die dominante definisie van die skrywer op te lê en daarom die bevolking af te takel van diegene wat geregtig is om deel te neem aan die stryd om die skrywer te definieer". ^[14] As 'kulturele beleggers' vertrou uitgewers op die redakteursposisie om 'n goeie belegging in 'kulturele kapitaal' te identifiseer wat kan groei tot ekonomiese kapitaal in alle posisies. ^[15]

Volgens die studies van James Curran het die stelsel van gedeelde waardes onder redakteurs in Brittanje druk onder outeurs gewek om te skryf om by die redakteurs se verwagtinge te pas, en die fokus van die leserspubliek verwyder en die verhouding tussen skrywers en redakteurs en skryf as 'n sosiale daad. Selfs die boekresensie deur die redaksie is meer belangrik as die lesers se ontvangs. ^[16]

'N Standaardkontrak vir 'n outeur bevat gewoonlik voorsiening vir betaling in die vorm van 'n voorskot en tantième. 'N Voorskot is 'n enkelbedrag wat voor publikasie betaal is. 'N Voorskot moet verdien word voordat tantieme betaalbaar is. 'N Voorskot kan in twee enkelbedrae betaal word: die eerste betaling by die ondertekening van die kontrak, en die tweede by aflewering van die voltooide manuskrip of by publikasie.

In 'n outeurskontrak kan byvoorbeeld bepaal word dat hulle 10% van die verkoopprys van elke boek sal verdien. Sommige kontrakte spesifiseer 'n skaal van tantieme betaalbaar (byvoorbeeld, waar tantieme begin by 10% vir die eerste 10.000 verkope, maar dan verhoog tot 'n hoër persentasiekoers teen hoër drempels).

'N Skrywersboek moet die voorskot verdien voordat enige verdere tantieme betaal word. As 'n skrywer byvoorbeeld 'n beskeie voorskot van $ 2000 ontvang, en hul royalty-tarief 10% is van 'n boek wat $ 20 kos - dit wil sê $ 2 per boek - moet die boek 1000 eksemplare verkoop voordat enige verdere betaling gemaak word . Uitgewers weerhou die betaling van 'n persentasie tantieme wat hulle verdien teen opbrengste.

In sommige lande verdien outeurs ook inkomste uit 'n regeringskema soos die ELR (reg op onderwyslenings) en PLR (openbare leningsreg) in Australië. Ingevolge hierdie skemas word skrywers 'n fooi betaal vir die aantal eksemplare van hul boeke in opvoedkundige en / of openbare biblioteke.

Deesdae vul baie skrywers hul inkomste uit boekverkope aan met redenaars, skoolbesoeke, koshuise, toelaes en onderwysposisies.

Spookskrywers , tegniese skrywers en skrywers vir handboeke word gewoonlik op 'n ander manier betaal: gewoonlik 'n vaste fooi of per koers per woord eerder as op 'n persentasie van die verkope.

• Akademiese outeurskap
• Skrywer
• Skrywersredakteur
• Verspreidende skryfwerk
• Hoofskrywer
• Lys van romanskrywers
• Lyste van digters
• Lyste van skrywers
• Romanskrywer
• Professionele skryfwerk